Eb 조에서 Fm7은 ii라서 보통은 Bb7로 가기 위한 준비처럼 들린다. 그런데 Fm7 앞에 Bbm7과 C7을 두면, Fm7이 잠깐 F minor의 i처럼 들리면서 더 분명한 도착감을 갖는다.
원래 진행
1
Eb
2
Fm7
3
Bb7
4
Eb
바꾼 진행
1
Eb
2
Bbm7
C7
Bbm7 Fm 기준 ivm7
C7 Fm 기준 V7
3
Fm7
Bb7
Fm7 잠깐의 도착점
4
Eb
무엇이 바뀌는가
원래 진행에서는 Eb 다음에 Fm7이 바로 나오고, Fm7은 다시 Bb7로 이어진다. 바꾼 진행에서는 Fm7 앞에 Bbm7과 C7을 둬서 Fm7을 잠깐 F minor의 중심처럼 세운다.
핵심 성부 진행
도미넌트 해결E->F
C7의 3음 E가 Fm7의 루트 F로 반음 올라가며 Fm7 도착감을 강하게 만든다.
베이스Bb->C->F
Bbm7에서 C7을 거쳐 Fm7로 가며, Fm 영역 안에서 iv -> V -> i의 방향성이 생긴다.
어떤 느낌인가
Fm7이 단순히 다음 도미넌트로 가는 통로가 아니라, 잠깐 머물 수 있는 작은 방처럼 들린다. 장조 안에서 잠시 단조 쪽으로 젖는 느낌이 생긴다.
쓰는 자리
- ii를 더 감정적인 도착점으로 만들고 싶을 때 쓴다.
- 코러스 진입 전이나 한 구절의 중간 도착감을 만들 때 좋다.
- Bbm7 대신 Gm7b5를 쓰면 더 전형적인 F minor iiø -> V -> i 색이 강해진다.
관련 용어
토닉화세컨더리 도미넌트프리도미넌트